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秦保家︱借古开今——当代中国画60家笔墨研究观摩展

来源:|作者：admin|时间：2020-07-30 09:52

展览前言

纵览20世纪的中国美术史，关于传统与革新、继承与改良的思潮与论战纷起，中国画家不断地找寻国画未来的出路和方向，是镜鉴西方绘画还是继续叩问古老的中国画体系？时至今日，当代画家用作品交出了不同的答卷，当代画坛呈现出了百花齐放百家争鸣的局面。但无论如何有一点毋庸置疑，笔墨作为中国画的独有的表现形式，任何脱离了笔墨体系的作品无法称为中国画。

中国画中的笔墨有相对稳定的法则和规范，这些法则和规范的建立有助于画家进入这个有无比探索空间的艺术世界。但是笔墨系统的法则与规范，决不是要画家墨守成规，而是容许和鼓励他们有所探求和创新，须能“借古以开今”（石涛语）。纵观画史，自开新面而成大家者，必能穷究前贤血战古人，又能参合时代精神在艺术上自我演进。借古开今的出发点则是“开今”而“借古”，意是站在当下，在不断开拓、实验的同时，把历史作为参照、对话、挑战和超越的对象，构成延伸与超越的关系。

本次展览以“借古开今---当代中国画笔墨60家线上学术观摩展”为名，是为了将笔墨作为一个学术课题提出来，邀请当代名家展示他们的艺术风格和个性创造，以期引起学术界的关注，重新研究笔墨风格的意义和它的价值。相信参展的这60位个性笔墨风格鲜明的画家在笔墨上的各自探索成果和他们对这个问题的思考，不仅会对人们有启发和借鉴的作用，而且会把画界对笔墨风格的讨论引向深入。

组织机构

主办单位：时代丹青文化传媒

学术主持：王镛

学术顾问：赵成民

展标题字：杨晓阳

参展画家

丁仲修马万国于志学孔维克王西京王振中石砚洗孙君良江文湛江治安向中林庄小雷吕应鑫朱春秧李乃宙李安君刘继庄毕建勋吴涛毅肖金钟杜应强张世彦张仁芝张国夫张振学张维国张猛杨长喜杨力舟官泽源苗再新孟占京钮博姜宝林金鸿钧陈振国尚涛尚文光范海生罗宁郑力胡永凯胡明哲骆旭放郭文涛郭石夫唐绍尧秦云飞秦保家秦天柱秦永刚谢冰毅谢建军梁文博舒湘汉鲁慕迅喻继高彭增文潘锡林潘文斌

秦保家

参展画家

秦保家 1951年出生于河南安阳，中国美术家协会会员、安阳市美术家协会顾问、殷墟书画院院长、太行书画院院长、河南省书画院特聘画家、太行中国画协会副主席、河南省山水画艺委会委员、安阳工学院特聘教授、安阳市政协委员、享受政府津贴的优秀专业技术人才。

近年来，其作品参加中国文联，中国美协主办的全国性美展30余次,并多次获奖。先后赴菲律宾、尼日利亚、澳大利亚、日本、法国、埃及、意大利、并随中国文联《中国书画世界行》到美国洛杉矶、纽约展览、及中国台湾、澳门、上海等地举办画展和个人艺术研讨会，并多幅作品被人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、中央军委、全国人大常委会、全国政协、国防部、北京军区、济南军区、北京卫戍区、总装备部、中国文字博物馆及国内外多家博物馆、美术馆、画廊、国家领导人、国际友人所收藏。

近年来，为安阳重大场所绘制巨幅国画：

为安钢某炼铁高炉操作大厅创作丈二巨幅山水《红旗渠》、《黄河颂》

为安阳某财政大厅画巨幅山水《太行雄姿千万峰》（12米x3米）

为安阳高铁东站贵宾厅绘制巨幅山水《红旗渠》（6米x4米）

为安阳国际会展中心贵宾厅绘制巨幅山水《红旗渠颂》（5米x2米）

为安阳职工文化体育中心大厅绘制巨幅山水《太行旭日》（10米x6米）

作品发表于《美术》《国画家》《收藏与鉴赏》《美术大观》《时代青年》《收藏界》《国画世界》《世纪经典》《中国画精品》等专业杂志和大型画集80余部。

《人民日报》、《光明日报》、《人民政协报》、《河南日报》、《广西日报》、《西藏日报》、《郑州日报》、《中国书画报》、《美术报》、《中国文化报》、《山西工人报》、《安阳日报》、《当代书画家》、《青年导报》等二十余家专业报纸发表其作品和个人专题介绍。

出版有《秦保家太行山水画集》、《名家精典--秦保家山水作品选》、《林虑揽胜图卷》、《秦保家写意山水画精品》、《中国近现代名家作品选粹.秦保家》。

作品欣赏

太行精神

（太行之子的情怀）

秦保家《林虑揽胜》图卷赏析

孙克

前些时候我有幸获观画家秦保家的山水画长卷《林虑揽胜图卷》，很为其气势的宏大，结构的严谨，纪实的生动，笔墨的娴熟浑厚所打动。卷首有画家龙瑞的题词“太行精神”，与作品相呼应，十分贴切。

︳太行十月果飘香︳

此图名为《林虑揽胜》，我查《辞源》，“林虑”二字所指即林县，又有一解为“林隆山，其地在林县西北，汉夏馥，隋卢太冀皆避地于此”，林隆山就是林虑山。看来，秦保家所画的就是现在的林州境内的太行山景观。号称中华脊梁的太行山脉南段的山川景色、位于安阳市西部林州境内的红旗渠，更是贯穿这件作品始终的主题之一。它赋予太行山连绵无际、宏伟庄严的大自然以当代中国人民勤劳、坚毅、进取的创造精神，秦保家的览胜图长卷成功的把自然的雄强伟力和人文精神揉和在画面上，同时避免了过去单纯强调“人定胜天”的口号化的偏向，从而表现了“天人和谐”的精神，创造出撼动人心的山水画精品。

︳太行旭日︳

秦保家生活工作的安阳，是中华文化曙光初升之地，20世纪初安阳殷墟的发掘，揭开了远古历史的幕帐，甲骨文字的发现和研究更接近了中国文字形成的源头，对于中国书画审美历史的研究，有了新的证据。历史赋予了中州大地深厚的承载和积淀，它的文脉绵延不绝。太行山脉的东西两麓，黄河流域上下是中华先民生聚之地，更是中华文化发扬光大之地。就中国画艺术来讲，太行山就是山水画的摇篮。太行山迤逦千里，巍峨壮观，岭巗插天，深涧流泉，松柏蔽日，时闻猿啼。五代时画家荆浩避乱隐居太行，居于洪谷，以自然为师，啸傲游览，偶至大岩谷中见松石奇景，遂运笔写生画松“凡数万本”，成就伟大。山水画发源很早，到荆浩始臻完善，是称山水画集大成者，《四库全书提要》称之“为范宽辈之祖”。至今荆浩墓庐仍在太行山中，供画家们顶礼瞻仰。宋代是山水画前期最鼎盛时代，出现了李成、范宽、郭熙等大家，当时宋都汴梁即今开封，是当时的政治文化中心，更是画家们集中之地。此时期山水画气势宏阔，深厚雄博，山体巍峨，大开大合，显然是太行山这样的宏大景观给与画家们的影响更多。太行山在近代以来，更是中国人民坚贞不屈的民族精神的象征，抗日战争期间中华健儿在这号称中华脊梁的丛山中进行了无数可歌可泣的浴血战斗，一曲《我们在太行山上》传唱至今。山区人民更是勤劳奋斗，“红旗渠”的修建，是太行人民改造自然的艰苦卓绝精神的体现。秦保家的太行山长卷，就是这种“太行精神”的一个缩影。

︳黄河惊涛︳

我也有过一次难忘的太行山之游，2000年随龙瑞为首的山水画家群到距林县不很远的叫郭亮的山村去写生，郭亮村位于太行深山最高处，山高谷深，难以到达，但景致绝美，当地百姓竟沿着悬崖绝壁以人工打出隧道，从山下登向山顶，走在这条相当宽阔的隧道公路内，真的要由衷地赞叹太行人的精神。太行山自河北、山西直到河南境内，而河南位置偏南，气候更暖，植被更丰满，风光无限，正是山水画家取之不尽的天然画本。秦保家用两年多的时间，殚精竭虑、废寝忘食的投入，精心创作出《林虑揽胜图》百米长卷，为山川写照，为河山立传，不仅主题立意好，且能做到布局谋篇之中意境经营，情景开合，虚实相生，笔墨酣畅。几十年来生活在太行山下的画家，熟悉那里的山川草木，四季景观，晨烟暮霭，民谚乡音，是取之不尽的创作源泉，太行山就在画家的胸臆里。虽然巨大的长卷工作量很大，据画家说，画得十分顺手，山川溪瀑笔下自然涌出。像他这样的创作状态在许多画家那里也是存在的，著名的有陆俨少先生，据说都是腹稿已成，下笔生发，意随笔进，树石云水，须臾而成。秦保家创作如此长卷大轴，凭借其多年反复的生活体验，万千丘壑早已成熟在胸，凭借画面需要，随手安排。石涛上人说“搜尽奇峰打草稿”，其道理就在“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也”，就是说，画家和山川的关系已经是相互融合，相互存在的密不可分的关系。

︳红色经典跃进渠︳

秦保家画揽胜图长卷，一个主题是山川形胜，表现太行山造物独具的气象，惊心夺目的奇观美景，令一个主题就是“红旗渠”这个“人”的主题，二者在画面上有机的结合，交替出现，就像一首乐曲的旋律反复隐显，人与自然，相互衬托，变化无穷。

︳红旗渠（东站）︳

出现在长卷上的“红旗渠”是上世纪60年代中国人艰苦奋斗精神的代表，凭借人力和简单的工具创造了奇迹，前后十年，在太行山拦腰修成数百公里的渠道，光是打通隧洞就有211座，削平山头上千座，把漳河水引来造福林州百姓。当年的事迹充分体现的了中国人自古崇尚的“愚公移山”的精神。几十年过去，国家发生天地翻覆的变化，“红旗渠”也被国务院定为全国重点文物保护单位。就像长城蜿蜒在山水之间成为大地景观一样，“红旗渠”更是林州太行山景观不可分割的一体。

︳王莽岭胜迹︳

秦保家的《林虑揽胜图卷》成功的再现了“红旗渠”的宏伟壮观，歌颂了太行山里的人民，可是他没有把这一切简单的口号化、政治化，画家成功的把山川精神、奇伟的丘壑化作了宏阔雄奇的博大意境，令二者自然生动的结合在一起，展现在观众面前的是浑然一体的太行图卷，照秦保家的讲法，他作画时并没有很完整的画稿，而是境随心造，自然流露。这一种创造的状态，这一次成功的创造，无疑是缘于画家和山川极其亲密的关系，在画家和山川的主客体之间相互的融合包孕，达致了如此自由酣畅的创造的境界。

︳三月桐香溢太行︳

秦保家是河南省很有成就的山水画家，河南山水画近些年来成长很快，贤才辈出，各有特色，我想到以中州大地如此丰厚的历史文化积淀，有黄河、太行这样的山水资源，有飞跃成长的经济实力，文化艺术上的迅速发展的大好形势是绝对必然的。秦保家能够潜心艺术，亲近自然，胸中丘壑罗列，下笔从容挥写，长卷中很多画面精彩生动，我注意到他精于画水，溪瀑流泉的描绘相当精熟，长卷中部作一大瀑，随山势层层倾跌而下，苏东坡诗句“倒倾蛟室泻琼瑰”可用于此，据说此处有亚洲最高瀑布，大约所画即此。他观察描绘得十分生动真实，水雾升腾，如闻轰鸣。主流之外还有旁枝细流汇入，流下山去。画家手段十分了得。

︳太行云雾图︳

长卷形式古已有之，手卷和长卷的形势是古代画家智慧的独特创造，画家纪游，感慨兴叹，一一写于画卷，随时展观，称为“卧游”，是中国山水画不同于西方风景画的艺术。当代中国画家继承而光大之，以现代人的胸襟理想，以更广阔的视野，更宏大的画幅，表现工业化、信息化时代人和大自然更为和谐贴近的共生关系，在秦保家的这件作品里有所体现。就技法的角度来讲，秦保家的笔墨功力相当扎实，是数十年实践所积累，得山川之助，笔底氤氲天然流露，丘壑浑厚草木华滋，十分难得。